大禹梦熊

Written by dayu on 31/08/2008 | Posted in » 电影 | 1 Comments

　　现代人的生活被分割成一个个封闭的建筑空间，人与人之间的交流在很多时候只能通过电话一类的通讯工具来完成。电话所承担的这种障碍与沟通的属性，在很多电影里被当做重要的道具，得到丰富的表现。比如像《德州巴黎》里最后那个利用色情声讯电话来完成的经典场景。

　　《狙击电话亭》则是一部更为极至的电影，因为整部影片的场景几乎都在一个电话亭。

　　影片的剧情更像是一个情景剧。主人公走进了街头的电话亭，接到了狙击手的电话，电话那头的声音告诉他：你被瞄准了，不要放下电话，也不能离开电话亭。主人公以为这是一个恶作剧，但是随后射过来的冷弹让主人公发现，他确实陷入了一个被人狙击的情境。

　　接下来发生的事情更糟糕。妓女走过来要用电话，而主人公却不能放下电话。皮条客为妓女出头，要教训主人公。电话那头的声音却在诱惑主人公：要不要我帮你干掉他？主人公默许了。皮条客被射杀。街头的人似乎都看到了一个共同的事实：主人公枪杀了皮条客。

　　人们报了警，警察很快赶到了现场。电视台也过来了，把这里变成了直播现场。主人公的妻子和秘密情人看到了电视，赶到了现场。

　　而电话那头的声音却一直在拷问着电话亭里的主人公。拷问他的生活、拷问他和秘密情人的约会，就像一个心理医生在拷问他的病人。

　　坦白还是沉默？这是一个两难抉择的问题。坦白，需要面对电话亭外的社会公众：路人、警察、媒体，更重要的还有妻子和情人。而沉默，却要遭受电话那头的步步紧逼。影片的最后，主人公终于突破自己，坦白了一切。他穿廉价的西服，戴冒牌的名牌手表，混迹于各种社交场合，对人们说一些冠冕堂皇的话；他爱他的妻子，却和情人在旅馆里秘密约会……枪声响了，主人公中枪倒下，但却是一颗橡皮子弹。与此同时，警察也找到了狙击手的位置，冲进去却发现，狙击手已经自杀。

　　在看到十分钟的时候，我觉得这是一部有趣的电影，因为它始终没有离开电话亭，我很想知道，导演会如何把剧情和场景围绕着一个电话亭来展开。但是随着剧情的展开，我突然发现，这是一个直击人心灵的影片，不能走出来的电话亭就像人的心灵空间，电话那头的声音，你可以把它想象成上帝、神父或者良知。

　　我们每个人生活在这个世界上，心里都会有一些隐蔽的东西，而我们展示于他人的，或多或少都会有一些变形，甚至是彻头彻尾的伪装。我们把自己打扮成镜子里的模样，像主人公一样，穿西服，戴名牌手表，以符合我们给自己定位的身份；我们爱自己的妻子，却和另外的一些女人秘密约会。

　　我们的刻意装扮并非完全出自本心，它更多地来自我们身处的日常生活，就像电话亭外的空间：善意会被人曲解，事实会被人们误会，警察也可能把我们当成凶手。

　　坦白这些需要很大的勇气。于是影片《狙击电话亭》为观众设置了一个被狙击的特定情境，观众和主人公一起接受拷问，最后在主人公的选择和忏悔中得到净化和启示。我想，这是这部影片最大的价值所在，也是电影的价值所在。