之前看赵宁宇的内测评论，把电影分成“死别”、“生离”、“聚散”三个章节，这三个题目倒是起得不错，起承转合，很像一出惊心动魄的戏，然而电影的表现力却远远不够。所以，看完了电影出来，朋友问我的感觉，我说：电影就讲了四段故事，少年梅兰芳和十三燕斗戏，梅兰芳和孟小冬的情事，去美国演出，拒绝给日本人演戏。陈凯歌从梅兰芳的一生中选取了这四个片段，拍成了一部梅大师的传记。我没有掐表计时，除了去美国演出一段较短以外，其余三段感觉上几乎用力均匀。

　　正因为故事简单，所以才要在情节上设置种种障碍和嘘头，以增加可看性。沿着这个思路，不妨来看看这部片子是如何设置的。

　　首先是这个家庭的成员组成：爷爷是一个老花花公子，像每一个浪荡的家伙一样，偷酒、吸毒、看色情杂志、谈女人，在影片中他还负有另一项重要职责，那就是指导小美女训练和跳舞；爸爸是一个成功学讲演者兼推销员，在日常生活中也句句不离他的成功学法则，可是却一直不能将自己成功推销出去；妈妈是这个家庭唯一还算正常的人，充当了一些润滑剂的作用；舅舅是同性恋，在影片开始因失恋自杀未遂而被妈妈带回家，镜头的视角也从此处而切入这个家庭；哥哥是一个正处于反叛期的少年，崇拜尼采，梦想成为一名飞行员，决定在达到梦想之前坚决不开口说话；最后是影片的主角，有着可爱的小肚子的、超级无敌的七岁阳光小美女，参加选美比赛是她的梦想，也正是因为她的梦想将一家人带到加利福尼亚。

　　这是一个略有些奇特的家庭，每一个人都被夸大了某一部分性格，这样做的目的，在影片一开始就给观众留下深刻的印象，同时，也为下面的情节设置留下足够的空间。

　　《狙击电话亭》则是一部更为极至的电影，因为整部影片的场景几乎都在一个电话亭。

　　影片的剧情更像是一个情景剧。主人公走进了街头的电话亭，接到了狙击手的电话，电话那头的声音告诉他：你被瞄准了，不要放下电话，也不能离开电话亭。主人公以为这是一个恶作剧，但是随后射过来的冷弹让主人公发现，他确实陷入了一个被人狙击的情境。

　　晚上去看了《赤壁》。本来是没这雅兴的，王哥给了几张新影联院线的通票，不用白不用。宝宝回上海了，下了班之后回家的欲望也没那么迫切。六点钟下班，径直去了旁边的海淀剧院。影院在地下，规模不大，只有两个厅。买的是六点半的场，进去的时候离开场只剩十几分钟。里面人并不多，稀稀落落的。开场前，陆陆续续进了些人，加起来才二十来个人。

　　说老实话，对于进电影院看电影，我向来不怎么感冒的。寥寥几次去影院观影的经历，也是陪宝宝一起去。原因嘛，想了想，一是影院的观影体验，一直觉得看电影是一件轻松下来的休息，尤其是看那些不用动脑筋的大片巨作，但是影院众人观影的形式和正襟危坐的姿态让人完全没有消遣的心态；二是电影院实在没什么好电影，起码，没有多少能引起我观看欲望的电影，尽管影院的大屏幕和音响容易营造出震撼的效果，但总是放些简单粗暴的动作片和娱乐片，音响效果真的未免太吵了点。

　　对于《赤壁》，我也没抱什么希望。一段众所能详的历史，依吴宇森的导演风格，很难翻出什么新花样。走出电影院，一个感觉，和近几年那几部拿巨资砸出来的国产大片一样，《赤壁》走了相同的路数。剧情平淡，大牌云集，大手笔制作，看完之后除了满耳朵的嗡嗡乱响，却没什么能让观众留下印象的。

　　两个人的讨论是理解这部影片的钥匙。顺着这个思路，我们就会发现，影片所讲叙的故事具有了形而上的意义。导演维斯康提显然是想通过一个故事来阐述他在这个命题上的探索和认识。

　　先来看看电影所讲述的这个故事。