鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也。
刚从正大星美回来，那里新开了个IMAX放映厅，送了两张体验票。没想到却抢先看了22日正式上映的《唐山大地震》。
IMAX的厅真是高大，视野很开阔，不过技术含量却看不大出。估计，日后会一天比一天MAX，真到荧屏大到超过人的耳后跟，看不到为止。放映的片子似乎也特别清晰，不知道是屏幕的原因，还是高清数字版而非胶片的原因。
一场死了二十四万人的大地震，落脚在一个四口人的小家庭：年轻的父母和一对龙凤胎孩子。地震后，父亲死了，母亲活着，两个孩子被压在同一块楼板下面。救哪一个？这是一个难题。母亲选择了救弟弟，给姐姐幼小的心灵里种下了恨的种子。最终的结果是，两个孩子都活下来了，但一家人却散做两处。母亲拉扯着弟弟过活，姐姐被一对参与抗震救灾的军人带走。
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下午和朋友去看了《梅兰芳》，一个最直接的感觉是，没什么出彩的地方，就是一部略显平常的传记片。有故事，但缺少点韵味。
之前看赵宁宇的内测评论，把电影分成“死别”、“生离”、“聚散”三个章节，这三个题目倒是起得不错，起承转合，很像一出惊心动魄的戏，然而电影的表现力却远远不够。所以，看完了电影出来，朋友问我的感觉，我说：电影就讲了四段故事，少年梅兰芳和十三燕斗戏，梅兰芳和孟小冬的情事，去美国演出，拒绝给日本人演戏。陈凯歌从梅兰芳的一生中选取了这四个片段，拍成了一部梅大师的传记。我没有掐表计时，除了去美国演出一段较短以外，其余三段感觉上几乎用力均匀。
周末，与朋友出去逛街，路过仙踪林。朋友忽然一副恍然大悟的表情，随即，又轻蹙起眉头，问我：“为什么现在这么多伪小资？”
我问她缘故。她说，前两日，看一同学的博，写到去rbt吃了一顿，云云。这一个rbt让朋友不得其解，今日见到仙踪林，看到招牌上三个Arial Black字体的rbt，才知道原来吃的是这一家。朋友一脸郁闷地说，仙踪林这名字挺好的呀，为什么非要写一个莫名奇妙的“rbt”。然后又说了另一个同学，看了培根的书，不直接说培根，故意写了培根的法文原名。这位同学毕业后一门心思想出国，去哪儿都行，天天嚷着“受不了中国”之类的话，仿佛中国以外皆是理想国。
走上门口的祥德路，不多远，从旁边的一条热闹的小路穿出去，就是四川北路了。这是我几乎每日都要走的路线。旁边另有一条路，路名很罗曼谛克：甜爱路。名字里透着洋派的甜蜜味道，是上海的洋叫法。附近还有一条多伦路，想必也是同样的产物。
甜爱路很短，短得不到一站路。也很安静。除了两头有一间名叫甜爱的咖啡馆和几间小情调的时装店，一路上再没什么门脸儿。两边种着笔直的杉树，看上去，至少有几十个年头了，把条不大的路弄得绿荫荫的。甜爱路两边都是些洋房，有独幢的，也有连排的，都是些老建筑，和上海别处的洋房一样，未必一幢洋房就住了一家人。说不定，从树梢上头探出来的某间尖角的小阁楼就是一家人在上海的栖息之地。
洋房和路之间隔了一堵墙，墙是精心修葺过的，镶了铁艺的路灯，每隔一段都刷成白色，题了些诗句在上面，都是些古往今来的爱情诗篇。中国的徐志摩、舒婷、顾城，外国的泰戈尔、斐多菲，叶芝、聂鲁达，还有些中国古代的经典爱情诗词，元好问的《摸鱼儿（问世间情为何物）》，元初书画家赵孟頫的妻子管道升的《我侬词》，《乐府诗》里那首惊天地泣鬼神的《上邪》。甜爱路的风格果然很“甜爱”，只是这样中西合璧的洋派作风，确实有点难为了上海的路政部门。
在甜爱路和四川北路的拐角处，还立有一尊石青色的雕塑，被旁边的绿树遮蔽了，很不显眼，也落满了灰尘。雕塑是两个青年男女。女孩子身材姣好，身着小夹克和短裙，留着清爽的齐肩短发，眉宇间透着九十年代少女的青春朝气。男孩则是一身长风衣，一头过耳的长发，整齐地梳到耳后，层次分明，那模样端的是一个玉树临风，英俊潇洒。男孩要比女孩高一头，两人拥在一起，目光深情对视，神情恍惚间，男孩的手情不自禁地伸出去轻轻摸着女孩子的头发。雕塑就在这一刻定格了。
因为路短，虽然走过几次，但从来都没有仔细看过。墙上的诗句名篇也只是惊鸿一瞥，从来也没有一一欣赏。这一日，与宝宝又走这条路，蓦然间却发现路的尽头还记载着一段关于甜爱路的传说。传说是这样的：很久以前，这里有个田家庄，庄主有个女儿，叫田爱。田爱和庄里一个叫祥德的放牛小伙子相爱了。两个人冲破阻力结合在一起。后来便有了这条甜爱路和旁边挨着的祥德路。祥德路比甜爱路长，两条路紧紧依偎着，就像一个小伙子把姑娘搂在怀里。
在介绍文字的最后，写着这样一句话，甜爱路是上海最浪漫的路。
来自南非的冠军Juliana
昨天晚上冒雨去看了一场模特秀，2008东方国际模特儿大赛总决赛颁奖典礼，在浦东东方艺术中心举行。这是我第一次看模特大赛。朋友向组委会要了两张票，只抢到稍偏的位置，离舞台太远，没有长焦的镜头拍起模特来真是痛苦。
最后的冠军，由来自南非的女模特Juliana意外摘取，这个结果大出朋友的意料。这个比赛她一直在跟踪报道，其实总决赛在4号已经举行过了，当时评委们打完分没有现场统计结果，我们还以为其中会有些暗箱操作。但是从今天的获奖名单来看，这个结果还算是比较公平。
今天看颁奖礼，还发生了一个小插曲。颁奖进行到一半的时候，一位外国老兄拿着个DC跑到我前面盯着一位模特狂拍。我瞄了一眼他的屏幕，发现他拍的是一名一头爆炸发型的黑人模特。我悄悄对宝宝说，他大概是那位模特的男朋友。我赶忙拿起相机，给这位老兄拍了两张照片。后来的事果然印证了我的猜测。颁奖结束，黑人模特Juliana拿着冠军奖杯，兴奋地朝着外国老兄冲过来。可惜被跳上台去要合影的一帮家伙拦住了。这位外国老兄大概是也乐晕了，拿着小相机狂帮人家拍。我在后面都替他着急，拍了拍他的肩膀，向上推了一把，然后指了指下我手上的相机，这老兄立马就明白了，手脚并用地爬上舞台，挤到女朋友旁边，于是便有了我拍的那张合影。我也趁机让他帮我拍了张合照。这老兄竟然不会用单反，搞得我还要硬挤出两句英语，教他“Look here”、“Click here”。
十点钟，颁奖典礼结束，和朋友又冒雨走回报社，他们报纸今天晚上排版，明天出。版面编辑还在等着这篇稿子。到了报社，把获奖名单填上事先写了差不多的稿子，随便敲两句现场，赶紧发给编辑。定版之后，快十一点了，地铁早就没了，只好打的从浦东穿回浦西，到家十二点。
Tv，细想一下，我们不就是生活在这样一个“Tv”的世界吗？
10月18日，2008上海电子艺术节开幕，朋友要去采访报道，我也跟着去凑热闹。中午去采访了诗人，下午又从浦西赶到浦东，为了体验现场的感觉，只能等夜幕落下之后走马观花地看一下。七点半还要去看电子艺术节的开幕。一天下来，累得个半死，太晚了，没地铁了，在人民广场下来，连个出租车也打不到。上海的地铁太不人性化了，哪里对得起夜上海的名头。
日志是回来后补的。所谓的电子艺术，真的没什么看头。现代艺术，自从人们的审美从古典的自然美，到欣赏崇高美，再到怪诞之后，就没什么可观的了。一切只是挑战人们的官能极艰，出新出奇，出丑出怪，再加意义先行，现代艺术就变成了一堆由想法堆砌而成的破布乱麻。就像电子艺术节那本近三百页厚的介绍手册一样，里面堆满了艺术家的呓语和梦话，好像说了点什么，但真的看不出来要表达些什么。作品于是可想而知。这已经不是一个审美的年代，艺术，离美越来越远了。
中秋节，宝宝带我回了她的家。
宝宝的家在无锡，蠡湖边上。蠡湖，是太湖在无锡的一个内陆湖，当地人又称五里湖，据说曾经是春秋时期范蠡携西施功成身退泛舟隐居的地方。
五年前和宝宝认识的时候，宝宝向我讲过她家的情况，那时还是旧时民居，一村人聚屋而居，形成村落。房屋与我们老家颇为不同。一间屋直走到底，大门、堂屋、浴室、厨房、后堂、后门，还有二层，从堂屋的楼梯上去，一前一后是两间房间，然后是天台和卧室，有另一架楼梯从厨房伸上来。隔壁便是另一家人，一般都是亲戚、兄弟之类，两家人共用一堵山墙。如此一排一排，门口隔着一大块空场，种了些果树，后门外就是自家的田地和菜园。
一切都如《江村经济》里所描述的，无锡一带人多田少，很多人并不靠田地为生，到宝宝稍大的时候，多数人家更是已经不种田了。当时我还特意去找了费孝通《江村经济》来看，查了地图，书中研究的村庄开弦弓村所在的震泽镇，与宝宝所在的镇子相邻。在这本关于中国农村生活的实地调查的小书里，我略微窥到了一些宝宝故乡在农耕时代的生活情况。
原始的村庄在前两年有了变化。无锡决定开发太湖一带。乡镇合并设置了一个滨湖区。太湖周围划成了风景区，政府引入万科等房地产开发商共同开发建设。当地人原来的村落、田地全部被政府征用，居民按原有房屋面积和人头数量重新分配到了安置小区。原来的乡镇村庄，几年间成了新都市。
影片的故事很简单，讲述了一家人前往加利福尼亚参加一场名为“阳光小美女”的比赛的经历。
正因为故事简单，所以才要在情节上设置种种障碍和嘘头，以增加可看性。沿着这个思路，不妨来看看这部片子是如何设置的。
首先是这个家庭的成员组成：爷爷是一个老花花公子，像每一个浪荡的家伙一样，偷酒、吸毒、看色情杂志、谈女人，在影片中他还负有另一项重要职责，那就是指导小美女训练和跳舞；爸爸是一个成功学讲演者兼推销员，在日常生活中也句句不离他的成功学法则，可是却一直不能将自己成功推销出去；妈妈是这个家庭唯一还算正常的人，充当了一些润滑剂的作用；舅舅是同性恋，在影片开始因失恋自杀未遂而被妈妈带回家，镜头的视角也从此处而切入这个家庭；哥哥是一个正处于反叛期的少年，崇拜尼采，梦想成为一名飞行员，决定在达到梦想之前坚决不开口说话；最后是影片的主角，有着可爱的小肚子的、超级无敌的七岁阳光小美女，参加选美比赛是她的梦想，也正是因为她的梦想将一家人带到加利福尼亚。
这是一个略有些奇特的家庭，每一个人都被夸大了某一部分性格，这样做的目的，在影片一开始就给观众留下深刻的印象，同时，也为下面的情节设置留下足够的空间。
终于离职了，明天或者后天就去上海。从七月份一直拖到现在，终于下定了决心。临走前，给同事们发了封邮件，下面是邮件内容：
办完了离职手续，真的要走了，却突然有些伤感。
因为个人的感情和生活，需要离开北京，如果不是这些原因，我一定不会这么快就选择离开。
SP是我从家乡闲散的公务员生活和小老板生活走出来的第一份工作。回过头来看看，这一年多的时间给我留下了美好的回忆：多数时候是愉快的，另外一些时候是难忘的。
第一次融入一个商业化的媒体，我碰到的SP人并不像之前的一些零碎印象里那样“精明能干”，多数人都是活生生的、有着各自性格，我喜欢这样一个环境，喜欢和大家的相处，可爱或者可亲，尖锐或者朴实，都是大家本来的性格，而不是刻意在某一种公司氛围里掩饰了本来面目。真实是愉快的前提。
SP有很多个性鲜明的人。
现代人的生活被分割成一个个封闭的建筑空间，人与人之间的交流在很多时候只能通过电话一类的通讯工具来完成。电话所承担的这种障碍与沟通的属性，在很多电影里被当做重要的道具，得到丰富的表现。比如像《德州巴黎》里最后那个利用色情声讯电话来完成的经典场景。
《狙击电话亭》则是一部更为极至的电影，因为整部影片的场景几乎都在一个电话亭。
影片的剧情更像是一个情景剧。主人公走进了街头的电话亭，接到了狙击手的电话，电话那头的声音告诉他：你被瞄准了，不要放下电话，也不能离开电话亭。主人公以为这是一个恶作剧，但是随后射过来的冷弹让主人公发现，他确实陷入了一个被人狙击的情境。
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