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强烈对比交织中的冲突与人性——《针眼》叙事分析

　　类型片一般都有比较固定的模式与相对稳定的叙事特点，在其故事的演绎过程中，观众有一种相对固定的审美期待，而不同的类型片在相似的叙事结构中以不同的叙事风格和各自的故事风姿使观众享受感官冲击和心灵的激荡。
　　1981年上映的惊怵片《针眼》（eye of needle,又名《刀锋冷》,Richard Marquard导演）是一种间谍片和爱情伦理片的综合。它以强烈的对比与冲突展示了典型的冲突与人性的复杂。在处理事件冲突与人性展示方面，它以快速推进的故事进程、叠起的悬念紧抓观众心理。并在最典型也在最平常的事件演绎中，用强烈的明显的对比手法使观众的感官受到刺激，并展示人性因此的高贵和复杂，也使整个影片在扑朔迷离的故事中，也在清晰的叙事中达到高潮，让观众的审美与心理接受在剧烈的刺激中结束，感官的享受又在平静下来的回味中品味人性的高贵与复杂。
　　影片一开始就刻意营造不同的氛围，给出人生或者生活的两种画面。黑白的颜色，用飞机、炸弹与惊慌失措的人群，把残酷的战争场面，把人在战争的局促与渺小，把人的惊恐与无奈，把敌对的紧张与惊险一下子就推进到观众的面前。而在这种境遇中，间谍作为最隐秘也、最危险也最刺激的生活更使观众的心理期待有更紧张更刺激的故事发生。然而画面一转，镜头从战争、阴暗的氛围一下子推进到结婚的喜庆场面，青春靓丽的露茜与俊朗精明的飞机机师大卫喜结良缘，鲜花与祝福使战争的阴霾似乎一扫而光，生活的甜蜜与希望在人们的脸上绽放。这时有许多细节让观众的心又隐隐不安，似乎对生活在大卫的性格与战争的阴影在之下的露茜的命运有点担忧，可隐约中又不知危险来自何方，直到乐极生悲大卫快速飙车，出了车祸，我们对女主人公的命运又在一种担忧中被搁置。这时镜头镜头又转回那个铁血冷面、杀人如麻的精明干练精明干练的纳粹间谍的波诡云谲的隐秘生活，刺激、血腥、紧张，当所有的关键线索集中到一个人身上，这时亨利•法伯的命运和整个盟军的命运和整个欧洲战场的胜败就连在了一起，悬念再起，观众强烈想知道法伯的结局，盟军的命运。当露茜在封闭的风暴岛，在一种压抑、无奈和心底隐秘的强烈的潜意识的欲望迫压下，生活好像在无望的延续的时候，法伯不可避免的被暴风雨带到了风暴岛，于是露茜那看似平静的与世隔绝的实则内心波涛汹涌的生活将发生天翻地覆的变化。
　　大卫和露茜在车祸后避居于没有人烟的风暴岛和他们的儿子祖儿生活在一起，大卫由于车祸失去双腿，脾气变得暴戾怪癖，年轻靓丽的露茜就在压抑、无奈中过着寂寞的岁月，于是长久的寂寞、平淡和压抑的生活一直在她心底潜伏着刺激与浪漫的渴望。这时英俊的精明的充满活力的冷面间谍被风暴送了过来，当法伯从床上起来，与露茜的目光一接触，我们就知道故事就这样不出意外而又有点刺激充满悬念地从而波澜起伏地展开了。面对露茜的生活，我们无法不在我们的内心作出我们的情感倾向，我们为露茜美丽容颜，我们为被压抑的青春活力，为她生活的无奈感到不平，为她的生存境遇同情和担忧。当法伯出现时我们知道一场爱情会不可避免地发生了，虽然我们的心会因法伯的身份和使命有点刺痛。
　　其实如果不考虑立场，不考虑政治倾向，亨利•法伯几乎是一个完美的英雄形象:他是坚强、精明、强干、冷峻而又充满活力的、忠诚的、勇敢的、无所畏惧的孤胆英雄的形象，可是他忠诚于纳粹，我们知道仅此一点他就不可能成为我们正面的英雄。间谍的生活是隐秘的、阴暗的、是小心翼翼胆战心惊的，在紧张、危险的间谍生涯中他无法考虑自己内心的情爱需求。而当他被吹到几无外人光临的风暴岛被露茜救了之后，他内心的情爱之火被点燃了，（我在这里不讨论爱情，爱情太复杂太纯粹。也无法简单论述），这里，露茜和法伯的内心的情爱之火燃烧了。这时露茜被推到了矛盾冲突的中心，家与国，情与爱，正义与邪恶在这里交织。这里法伯与大卫的形象对比明显，而爱情与忠诚的冲突在法伯身上也明显凸现，杀人如麻、动作利索身手不凡的法伯毫不犹豫地杀了房东，杀了和他联系的德国特工，杀了盟军士兵，杀了大卫，杀了汤姆，就是没有杀露茜，情爱在对比中显得真诚而不突兀。
　　露茜在看到丈夫的尸体时候，听到法伯明显的谎言的时候，她的心一下子被恐惧攫住，她在矛盾的内心中挣扎沉浮，这里的色彩有鲜明的对比。露茜一袭明亮的黄色风衣，整个脸上写满了青春写满了一夜激情后的满足与爱情滋润的靓丽，脸上写满了青春写满了一夜激情后的满足与爱情滋润的靓丽，而在海水中浸泡了一夜的大卫的黄色外套的肮脏、灰暗与露茜那随风飞舞的亮丽的黄色形成的肮脏、灰暗与露茜那随风飞舞的亮丽的黄色形成及其鲜明的对比，在强烈的对比中，我们感觉到露茜强烈的生命气息 和大卫在生活中的不协调和生命活力的被压抑，这时，我们对她与法伯的爱情有一种宽容，也有一种内心的焦虑，对矛盾中挣扎的露茜充满了同情。而露茜的善良、纯情、美丽、青春又和阴险、诡秘、血腥、冷血的法伯在人格上有一种明显的对比。整个影片是露茜和大卫在肉体上色彩各异与法伯在人格和性格上的差异是整个影片推进冲突的关键，在这里我们知道法伯一定会死在露茜手里,这时她内心在矛盾与痛苦中挣扎。我们看到露茜提着冒烟的枪跪在沙滩上时，她内心的痛苦被具象了,当她又举起枪，而没有子弹射出时，她的内心一定有一种解脱，丈夫的仇恨、国家的战争，民族的冲突都无法支持了，她尽了力，她已无能为力，她的情人可以离去了，而她可以不愧对自己的内心和祖国。可是这时，法伯倒在船上，死了。
　　对比情节还有很多，对于露茜和大卫压抑的夫妻生活与法伯和露茜到夫妻生活与法伯和露茜的激情对比，露茜与法伯三次做爱的场景对比，特别是最后两次，一次是露茜激情的吻法伯的全身，最后一次，法伯激吻露茜，而露茜在内心的恐惧与矛盾中煎熬，脸上的泪与法伯的激情，以及与上次的激情形成鲜明的对比。
　　《针眼》是典型的类型片，这里有一般观众想看到的东西，战争、间谍、婚外情，还有欲望、搏杀、惊险和些许的色情。在快速推进的情节叙事中，观众一次次在心惊肉跳中带着对悬念的期待完成对故事的欣赏，形成对视角的冲击和感官的享受。而还有对情爱对人性的同情、宽容和思考,还有对情爱对人性的同情、宽容和思考。

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